我住在花蓮，不想浪費自己的一票，可是因為無知，真的不知道要選誰，這次花蓮立委有六名候選人：王廷升、鍾逸文、傅崑萁、盧博基、陳榮財、林連明。這還是我從一堆雜七雜八的宣傳紙翻出來的資料，因為就要投票了，我根本不知道有誰要選，面對這個名單，完全沒有概念，這是要從何選起？似乎應該要看看他們的政見，但是台灣的政見，要怎麼看？！是要比賽跳票率還是吹牛大賽...而且我現在過的是井底水蛙的生活，根本就是搞不清楚狀況，要不然也不會有今日這一問了。如果有人有概念，願意提供一個判斷的方向，當然是謝謝！

我喜歡的女導演艾格妮華達、河瀨直美要來台灣耶！
怡靜

紀錄片雙年展 越界看世界
【記者劉郁青／專題報導】

第四屆紀錄片雙年展即將開幕，雙年展已是文建會最大宗補助案之一，如何拓寬國內紀錄片的市場和眼界也成為重要目的。今年鎖定「新觀點‧看世界」為軸，國際觀摩首度挑戰以色列和巴勒斯坦的對話觀點，以「互望心中的國界」為題，推出以色列導演阿默斯吉泰的專題，並對比幾個巴勒斯坦導演的影片來看以巴關係；國際重量級紀錄片導演艾格妮華達、河瀨直美都將來台。

今年的雙年展自11日到17日分別在欣欣晶華、光點台北及台泥大樓士敏廳推出。策展人王派彰表示，台灣對紀錄片的觀點仍偏向傳統，強調紀錄片的人文和功能性，以及改造社會的使命；其實，近年國際上紀錄片類型越來越多樣化，不僅紀錄片與劇情電影的分類越來越模糊，紀錄片處理的主題也益加多元，因此今年跨越劇情和紀錄界線，只要是「關心別人如何思考」的都可以成為這個影展觀摩的影片。

「以巴對峙」是近年國際政治的焦點，但外界鮮少能同時透過以色列人和巴勒斯坦人來看雙方的立場及觀點。王派彰說，上屆雙年展就有雄心想以「以巴關係」為主題之一，但網羅的片子不夠多，今年邀到以色列導演阿默斯吉泰參展，將有《房子》、《耶路撒冷之屋》、《戰地日記》、《謀殺競技場》等多部影片，另有艾利亞蘇立曼等三個巴勒斯坦導演的影片，讓觀眾能從以色列和巴勒斯坦兩方觀點來洞察兩國關係。

阿默斯吉泰的《房子》被選為開幕片之一，此片透過一棟座落在耶路撒冷的房子的歷史，做為以巴關係的縮影。阿默雖是以國導演，但常在片中訪問巴國人的想法及觀點，曾因為拍攝主題的敏感性被迫流亡法國十年，近年解禁才回到以色列。《房子》曾被以國禁演，後來被導演從歷史的垃圾箱保存下來。

「特別放映」選擇在世界影壇爭議極大的《虛擬公路181》，長達270分鐘，破天荒由巴勒斯坦與以色列導演共同合導，沿著以巴邊界的181公路拍攝，引領觀眾看見以巴衝突背後的另一面，本片在巴黎龐畢度中心放映還曾引起場外騷動。

死亡是恆久的禁忌話題，本屆紀錄片則以「凝視死亡」單元來處理，法國作家艾維吉伯罹患愛滋病瀕臨死亡，他用攝影機拍下死前的生活成為《拘謹與放肆》一片；好友蘇菲卡勒拍的《No Sex Last Night》看似與死亡無關，其實片中籠罩凝重死亡陰影，她並在片中打電話給死去的艾維，只為了想聽聽他留在答錄機的聲音。

55歲的日本攝影評論家西井一夫罹患肺癌，要求導演河瀨直美替他紀錄下只剩數月可活的日子，成為《追憶的舞蹈》一片。河瀨為日本近年最重要的導演之一，擅長以細膩的鏡頭紀錄，本片中可看到西井咳嗽不止，河瀨拍到一半害怕地鏡頭掉到地上，畫面變成一片黑暗，導演的恐懼在片中不隱藏地展現。河瀨另一部片《影》探討一個父親與女兒相認的過程，她同時也是這次雙年展競賽片的評審，即將抵台觀片。

「比紀錄片還慢」是本屆影展最特殊的單元，以緩慢的影像取代言語向觀眾開展影像世界，麥可史諾的《中央地帶》三個小時中在山尖架設一台旋轉攝影機，完全沒有半個人出現，但影像卻呈現龐大的力量。幾部短片構成的《高加索不和諧組曲》也是影像多過言語，導演是阿諾瓦潘林宣是高達發掘的俄籍導演。俄籍導演亞歷山卓蘇卡諾夫也有《遊子悲歌》參展。「介入媒體」則處理傳統紀錄片關注的媒體受到操控、如何操控的主題，《製造共識：喬姆斯基談媒體》已是最著名的探討媒體的紀錄片。

紀錄片雙年展本屆的開幕片共有河瀨直美的《影》、韋納荷索的《白鑽石》及阿默斯吉泰的《房子》三部片，閉幕片則是艾格妮華達的《電影‧華達‧照片》；本屆將放映40多國122部作品，競賽則分為台灣獎、國際競賽、亞洲競賽三單元，每部工本費10元，兩廳院系統售票，影展期間還有多個座談探討紀錄片的製作市場及看紀錄片的多種角度，12到17日每晚7點半在華山還有免費的戶外放映場可看。洽詢02-23962001。

【2004/12/08 民生報】