內地說的戛納電影節就是我們說的坎城影展.

陳真

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日本導演大島渚病逝 影迷追思文化鬥士

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2013年01月15日 19:55 東方早報

大島渚 1932.3.31-2013.1.15 生於日本京都市　　因《感官世界》、《戰場上的快樂聖誕》而為人所知的日本電影導演大島渚，昨日當地時間下午3時25分因肺炎在日本神奈川縣藤澤市醫院病逝，享年80歲。大島渚所在公司發布消息稱，遺體告別儀式具體時間將在近日公佈。

　　大島渚被認為是一位沒有君主的武士，一位電影世界的浪人，他以自己的武士道精神鵰刻着“菊花與劍”的藝術生命。

　　大島渚，曾做過編劇、導演和演員，1976年導演的《感官世界》讓他聲名鵲起。1978年《感官世界》的姊妹片《愛之亡靈》，讓其獲得第31屆戛納電影節最佳導演奬。作為日本“新浪潮”電影的代表人物，他的影片具有獨特的個性，中早期影片帶有明顯的先鋒前衛色彩，几乎他所有作品的主題都在不同程度上有反傳統、反體制的觀念，他影片中的主要人物也或多或少的可以稱之為“反”英雄，至於他從1960年代初組建“創造社”以來的獨立製片思想和作者論態度，更把他與大部分日本電影工作者的製片廠工作方式截然分開。

　　大島渚，1932年3月31日生於京都，父親在漁場任職。大島渚6歲時，父親去世。大島渚在童年大量閲讀了父親留下的共産黨、社會黨書籍，和其他的大量詩歌文學作品。中學時代，已厭倦孤單閲讀的大島渚開始熱衷棒球運動，並開始創作詩歌和小說。

　　1950年，大島渚進入了京都大學法學部學習。京都大學是他一直希望考取的，這是因為他曾看過的一部影片，推崇了京都大學一名教授的進步言論。然而，大島渚並沒有在自己選中的法學部找到理想，於是他開始熱心學運，先后擔任過京都大學學生副主席，京都大學學生聯盟主席。1951年，日本天皇訪問學校時，大島渚和他的同學被禁止公開提問和回答問題，於是，他們公開張貼大字報，要求天皇不要再神化自己，這次“天皇事件”直接導致了學生聯盟的解散。1953年時，該組織又成立了一次，大島渚成了公認的領袖。后來發生了大規模的遊行，引來警察的干預，學生運動也在事實上徹底失敗了。

　　這些大學時期的學運活動失敗的經歷，使得大島渚開始更深層次地思考社會形勢、政治局勢、學生運動等問題，對大島渚后來的電影創作産生了很大影響。1954年，大島渚大學畢業進入社會。由於他的學運經歷，他被認為是“赤色分子”，無法得到工作。這一年大島渚考入松竹公司大船製片廠工作，直到進入松竹公司時，他對電影還几乎是一無所知。

　　在1959年前后，松竹公司出於電影業的趨勢，被迫起用新人導演，寫過大量劇本的大島渚在27歲時就破格晉升為導演，開始了自己的創作生涯。第一部影片《愛與希望的街》就是大島渚自己的劇本，雖然這部處女作和他成熟時期的代表作品還有距離，但已經充分顯示出今后大島渚作品中風格、主題、人物等主要元素的大致輪廓。

　　雖然大島渚在影片的主題和情節處理上和松竹公司有着極大的分歧，但由於其處女作在社會上取得很大的反響，大島渚又得到第二次機會，執導《青春殘酷物語》。這部影片把大島渚真正推到日本電影新浪潮的最前沿，奠定了大島渚作為成功新人導演的影壇地位。大島渚在影片中關注的正是當時年輕人面對社會、青春、學運的觀念和心態，拍攝手法雖然沒有同時期法國的《筋疲力盡》那樣具有徹底的顛覆性，但也在普通技法的基礎上大膽應用前衛手段，是當時日本影壇的一大創舉。

　　在短暫的成功之后不久，公司鑒於其他很多新人作品商業上的不成功，陸續停止了新人導演的繼續創作。大島渚也因為《日本的夜與霧》上映時發生的日本社會黨委員長被刺的政治事件受到牽連，而被公司停止了創作。一怒之下，大島渚約集一批同事集體退出松竹公司，成立獨立製片的“創造社”。之后的幾年大島渚以驚人的創作力完成了自己的許多傑作，直到讓他聲名鵲起的1976年的《感官世界》的上映。《感官世界》是一部以性愛為題材、情節和劇作結構以及人物性格都相對簡單的影片，但同時又是一部公認的嚴肅的作品。

　　到1973年大島渚解散創造社，這個一直在艱難中掙扎的創作組織共拍攝了23部電影，大島渚以驚人的創作力完成了自己的許多傑作：大江健三郎小說改編的《飼育》、關於戰后民主思想運動和“性的惡魔”的《白晝的惡魔》、卡夫卡式的描寫在日朝鮮人的黑色幽默影片《絞刑》等故事長片，以及《被遺忘的皇軍》、《大東亞戰爭》、《毛澤東》等一大批電影電視紀錄片。

　　在艱難的獨立製片過程中，大島渚還開創了“1000萬日元電影”的極低成本的製作模式，並創作出幾部極為出色的“示範之作”。

　　1970年代以后，大島渚在拍攝了大量在日朝鮮人題材的電影電視作品之后，對女性題材産生了很大興趣。女性，在日本一直是第二性的概念，和當時地位低下的在日朝鮮人有着相似的社會地位。大島渚在1973年就作為一檔著名的女性早間電視節目主持人製作了一批採訪節目。同這些被採訪女人的接觸，形成了大島渚這一段時期對女性題材的敏感，也為日后《感官世界》、《愛之亡靈》等片的女性主義立場奠定基礎。

　　1973年，法國製片人德曼提出要為大島渚製作國際影片，大島渚考慮到“創造社”時期作品受到成本限制的窘態，同時也是為了達到創作上的更加“自由”，答應了這一要求。從此，大島渚本已在國際上贏得承認的地位更加穩固。兩人合作的第一部影片就是著名的《感官世界》，影片以熱烈的性交場面和性虐待觀念描寫了阿部定殺死情人的真實案件，從而轟動世界影壇。1978年，大島渚乘勝追擊，完成又一部探討性欲與愛情的狂放之作《愛之亡靈》，兩部性愛影片為大島渚奠定世界級大導演的地位。兩部姊妹篇雖然都以性交場面聞名，但其中不時散髮出死亡氣息而演變成壯烈儀式的性愛氛圍卻不是紙上談兵所能感悟的。

　　1980年代，大島渚先后完成講述戰爭、同性愛，以及反思日本戰爭精神的《戰場上的快樂聖誕》和涉及人、猿感情的“法國電影”《馬克斯，我的愛》，都是極具爭議性的著名作品。1996年的一次中風几乎使他癱瘓，雖然1991年他艱難地拍出了一部《京都，母親之城》，但嚴重的疾病几乎不允許這位傑出的導演再拍佳作了。

　　進入21世紀之際，大島渚終於剋制住病魔，重新回到電影製作前線。1999年根據著名作家司馬遼太郎的小說改編的新作《御法度》，是一部唯美風格的古裝影片，講述了江戶時代末期，一群青年武士奮起抗擊幕府的故事。大島渚並沒有把視線放在政治與歷史上，而是濃墨重彩地描画出這些青年的武士道精神和男人之間的曖昧感情，在這一點上似乎與他的名作《戰場上的快樂聖誕》很相似。這是一部所謂“菊花與劍”模式的日本電影，由新出道的美少年松田龍平主演。影片在戛納電影節上獲得觀衆和影評人的一致喝彩。

　　“他的作品具有強有力的勸說力，是一個總是向社會發出挑釁的人。作品中充滿衝撞的信息，作為電影非常優秀，政治上的發言也很積極，對社會問題具有深切的關心，切中時代。讓我們期待他還有怎樣的作品。希望他以東日本大震災為主題拍一兩部作品。”日本電影評論家品田雄吉曾如此評論大島渚。

　　◎ 追思

　　高源伸(東京)

　　驚聞訃報，日本電影界和文化界多位人士均在第一時間表達了他們對大島渚這位文化鬥士的敬意。曾經執導過《追捕》《人證》《一盤沒有下完的棋》《敦煌》等名作的佐藤純彌導演接受筆者昨天晚間電話採訪時平靜地說：“大島君是我們這一代日本影人的驕傲。雖然我們的藝術風格不同，但從年輕時代起我們就一直保持溝通和交流，可以說他的人生是與我並肩而行的。面對電影，我們無怨無悔。大島君，走好！”由於晚年大島渚的健康狀況一直不佳，佐藤導演覺得人的離去是歷史的必然，不必過於悲傷。

　　比大島渚年輕一代的“社會文藝派名將”，兩次獲得東京電影節大奬、《十九歲的地圖》、《愛在東京》等的導演柳町光男接受筆者1月15日晚間電話採訪時說：“大島先生給予我們這代電影人啓發的，從淺層意義上說是拍攝手法和技術上的新鮮感，但其創作理念深層的獨立和批判意識更是難能可貴的。在這樣一個特殊時刻如果我說他給我很深影響的話可能會有矯情的嫌疑，其實就是這樣！我一直很尊重和敬佩先生，我們在天國再會吧！”

　　作為日本電影“新浪潮運動”的領軍人物，大島渚從一出場便令日本文化界乃至全社會感到了極大的衝擊。1959年以《愛與希望的街》初出茅廬，次年推出《青春殘酷物語》和《太陽的墓場》確立了他日本戰后“社會寫實派”旗手的地位，與筱田正浩、吉田喜重並稱“松竹新浪潮”主將。1961年因《日本的夜與霧》被禁，憤而退出松竹映画公司，自立“創造社”，陸續推出《飼育》《絞刑》《儀式》等，几乎每部作品都在社會上引起巨大反響。他的作品以“直露、殘暴的表現與毫不留情的批判意識”而受到廣泛爭議。

　　1976年執導的日法合拍片《感官世界》既是他個人作品的一座里程碑，也深深地影響了他之后的創作道路。該作品由於過於直白地描寫荒淫與腐敗，尤其是直露的性場面備受批評，甚至還導致了同名單行本圖書《感官世界》因“誨淫誨盜、下流淫穢，違反公序良俗”的罪名受到起訴，長達六年的訴訟最后因“法律保護表現自由”而被宣判無罪。步入中年的大島渚更加堅定地走“批判現實主義”的路線，紀錄片《被遺忘的皇軍》使他從一個單純的電影大導演轉型成為反體制文化學者和批評家，享譽海內外。1978年因《愛之亡靈》獲得法國戛納電影節最佳導演奬，使他成為全亞洲唯一能與黑澤明大師並駕齊驅的著名導演。

　　由於戰后日本社會自上世紀60年代起，經濟復甦突飛猛進，國際地位逐漸提高，全社會都洋溢着“重見天日、朝氣蓬勃”的態勢。但以大島渚為代表的一代文化人，對急速資本主義化過程中産生的社會問題和對人性的專制産生了強烈的反動，在電影以及文學作品中堅守獨立批判的立場，甚至不惜挑戰社會道德和法律的底線，用較為鮮烈甚至過激的表現手法宣揚自己的主張，從未妥協。

　　大島渚1996年在籌拍《御法度》時突發腦溢血，導致影片的拍攝被迫中止。但他以驚人的毅力抗擊病魔，1999年在輪椅上完成了他最后一部大作，除了武田真治、淺野忠信、神田吳諾、的場浩司等當紅影星以及著名導演崔洋一加盟外，已經成為當時日本最大熱門的導演、以桀驁不馴和反傳統著稱的北野武更是領銜主演，可謂“群賢畢至”的一出大戲。在次年“第一屆文化廳優秀電影奬”授奬儀式上，北野武特意上台致辭，畢恭畢敬地說：“大島先生傳承了日本電影的精髓，我們一輩子也學不完。”大島渚在台下輪椅上笑着打斷他：“喂，你小子這麼講話，很像是送給我的悼詞啊！”台下笑聲一片。北野武不愧是大牌導演，繼續在台上接道：“不不，我還想多活幾年呢。因為您要是‘走’的話，我一定作為衛士陪您一起‘走’。”大島渚坐着輪椅攜帶這部可謂盡其一生心血的“復活之作”再赴坎城，震驚了世界影壇，各國影人無不被他奮鬥不息的精神所感動。2001年法國授予他藝術文化勳章，對他的藝術創作給予最高評價。

　　(作者系東京獨立製片人、作家，感謝石磊女士提供幫助)