小時候看不懂字，媽媽便念故事書給我們聽，透過媽媽的嘴巴，我們便懂了故事。究竟是故事重要還是媽媽重要？或許都重要。對我來說當然是媽媽重要，只要是媽媽念的故事都是好故事。翻譯似乎就是個類似念故事書的活兒，講求信達雅，但就和所謂真善美一樣，排最後的總是最重要。信和達或許是一種專業，雅卻牽涉到一種美感和情感，說起來翻譯的好壞不只反映一個人的能力，更加反映了一個人的情感和信仰。看了陳真貼的那些唐吉訶德的字句，十分感動，光是這些好笑的句子就足以讓人陷入很深的憂鬱。不知是誰翻的？應該是楊絳吧，這樣的人這樣的句子十分貼合。

我眼中的藝術就是這麼回事，愈好的藝術，往往承載愈巨大厚重的情感。悲喜的重量是不同的，快樂是沉澱在下頭的厚實悲傷所蒸發上來的氣體，人總是嚮往快樂一方，但溫暖的來源終究是那樣一些厚重的東西。

就和才華一樣，人的情感深淺也是藏不住的。就像莫言，我不曾看過此人的任何作品，但單就他短短的幾篇文字，我就可以立刻明白這是什麼樣的一個人物，楊絳也一樣，其人已深得我心。

很不幸我就是那個先看了麥田捕手的人，這本書讓人不管讀了什麼好作品，總是能清楚嗅到裡頭那層悲傷和憂鬱。書裡頭有一幕主角在旅館裡，想著一些女孩兒們的事，想著想著於是”我的性慾上來了”。”我的性慾上來了”，不知道為什麼看到了這句心裡十分地難過，難過到簡直無法振作了，這句話就這樣深深烙在腦海裡，時常出來折磨人。

人很可悲，那些獸性重一點的，長不大的，生命中無時就受著上天的作弄。聰明一點的，懂的自己是一隻獸的，恐怕更加可悲。當一隻狗清楚明白自己是一隻狗而不是一個人，進而或吠或寫，講些狗的故事，究竟是給些誰看呢？那些離你生命較為親近的同類，事實上卻也不甚明白你這一切半人半狗的感受。