罰站結束，回程途中，翻閱良哲贈書，賈樟柯寫的 ""小武"" 劇本。讀了序，思緒便一湧而上，沒法再往下讀。

科技跟不上，社會也跟不上，就連話語概念也出神入化沒法理解了，原本熟悉的，全鑽進了夢裏，現實的一切如此陌生。

未來是為了過去而存在，我的所有明天只是為了重溫舊夢。

賈樟柯說：

""回家，又是孤燈。...生活裏的許多事像曠野裏的鬼，事情過了他還不走，他追著你，一直逼我至角落，逼到這盞孤燈下，讓我講出事情來。…我搞不清我為什麽會如此矯揉造作，內心總是傷感。""

節錄幾段如下，以供小武們惆悵。

陳真

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我的邊城，我的國 (節錄)

賈樟柯


我上電影學院時已經23歲了，同級的大部分同學都高中剛畢業，他們和我相差五歲。我知道我沒有多少青春可以揮霍了。 ...

在學校，我沒有了呼朋引伴的熱情...每到夜幕降臨，看同學們湧出校門與不同的際遇約會，就知道生活對他們來說還新鮮。我卻覺得自己老了，晚上自習室成了最好的去處，那裏可以抽煙，就拎一卷兒500字一頁的綠格稿紙，拿一隻筆坐在裏面，點煙，落筆。

自習室裏人不多，個個模樣淒苦，一看就是電影學院少數幾個沒有愛情在身的人，我們落魄，像書生。

當粗寬的筆在同樣粗寬的綠格子紙上行走，漸漸就會忘我。忘我則無欲，也就勉強有了幸福感。他們是青春作伴，而我有往事相隨。每一次拿著筆面對白紙，思緒就不由地回到家鄉，那遙遠的汾陽——我的邊城，我的國。

我在那裏長到21歲，曾試著寫詩畫畫。生活裏的許多事像曠野裏的鬼，事情過了他還不走，他追著你，一直逼我至角落，逼到這盞孤燈下，讓我講出事情來。…我搞不清我為什麽會如此矯揉造作，內心總是傷感。

每次落筆都會落淚，先是聽到鋼筆劃過稿紙的聲音，到最後聽到眼淚打在紙上的滴答聲。這種滴答聲我熟悉，夏天的汾陽暴雨突至，打在地上的第一層雨就是這樣的聲響…淚落白紙，劇本會完成，電影也會誕生。原來作品就像植物、需要有水。

劇本寫完，五萬字，一百五十多場，粗算一下需要三個月拍攝才能完成，就想拍成電影遙遙無期了。好像美景總在遠處，失意的人總愛眺望。

傍晚趴在宿舍窗戶眺望遠處，遠處北影明清一條街燈火輝煌。心煩意亂之時，披了軍大衣，溜進北影看別人拍電影。寒冷中一堆烈火，元家班兄弟正在拍《方世玉》。突然哭聲傳來，定睛一看，李連杰背一個嬰兒，手拿武器，在烈火前表演武打。

那時候票房的保證叫“拳頭加枕頭”，想到自己剛剛寫的那些文字，究竟會有誰願意投錢變成銀幕上的真實，便又斷了拍片的念頭，心裏暗想這些文字或許將來可以出書變成小說。

一晃到了畢業時分，宿舍裏更加空蕩，有人成群結隊去拍畢業作品，多數人消失在城市裏。我一個人守著六樓空蕩蕩的樓道反復來回，獨聽自己的腳步聲，這氛圍像柯恩兄弟的電影《巴頓芬克》。…

回家，又是孤燈。寫作真的像長跑，從第一個字到最後一個字，從第一個人物出場到他的命運終結，這個過程要你一筆一劃寫出來。沒有人能夠幫你，就像在長跑的路上，可以有人給你加油喝彩，但腳下的路仍需要你一步一步走過去。

寫劇本也一樣，就見桌上的稿紙展開撕掉，再展開再撕掉，終於寫下一行字：“靳小勇的朋友，胡梅梅的傍家，梁長友的兒子，小武”。這片名的筆法學自文革時候的《人民日報》文章，文革時揪出“反動派”要抓住他的人脈，而這變革時代，變革的也是人與人之間的關係。這個片名雖好，但長了一些，最後把前面的定語劃去，只留下人名：小武。

寫完之後懷揣劇本，騎自行車去了郵局。在長話室裏等國際長途，接線員接通我的某香港小資朋友，跟他說我要拍《小武》，問他是否有興趣投錢。事情突然，把他搞的有些莫名其妙。他讓我把劇本寄過去再說。

從長話室出來，才發現我的縣城到底是現代化了，郵局居然也有了傳真機，便痛下決心花費五百，把劇本傳真到香港。第二天再挂電話，香港朋友說他喜歡《小武》，決定投拍。

《小武》四月十號開拍，就像女人不會忘記生孩子的日子，這日子永生難忘。四月的縣城還冷，劇組一行燒香磕頭。我在煙霧繚繞的街頭跪下，敬天地鬼神，往來神仙，祖師爺唐明皇，朱元璋及盧米艾爾兄弟。這儀式讓我確定，這一次真要將文字變成電影了。…

這“故鄉三部曲”的確是我不滿現實的結果。汾陽，躲在呂梁山裏的我的邊城，那裏的日日夜夜，無數難忘的人和事兒，讓我落筆下去變成了電影。這電影又是我的國，裏面一人一事，一草一木都是我的世界。 …

我常自問，喜歡藝術究竟為何？其中原因從未交待，我願自供。我會寫下去，是因為很多事情尚未改變，我和他們還沒有和解。…