萬康，

你問的有關維根斯坦兄長之事，請用右上角的搜尋器去找就有，比方說2019年9月4日我寫的一段留言，如文末。

有句話說：「如是我聞」。重點是「是」，不是「我」。雖然得有個「我」才能「聞」，但是你聞我聞大家聞，「我」只是所聞之道的一個例子，一滴水，並不擁有一片汪洋。一如有人以手指月，指向一輪美麗明月，那你就順其手勢看月亮就好，不是看手指，手指沒有意義，不值得議論。

維根斯坦及J.D.Salinger一生儘一切可能避免公眾化，不是沒有道理。那不是因為他們很謙虛，而是因為他們不想做賤自己。所有好的「作者」都有此傾向。Oscar Wilde 說：「成為流行，是我未曾經歷的羞辱」。我不是好作者，但脾性跟這些人一樣。人們私下要親近我，就如同親近一隻流浪狗那樣容易且令牠感激與喜悅，但公眾性則離我越遠越好。我還不至於低級到那個程度。

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陳真

2019.09.04

一封回信：

維根斯坦有個哥哥叫保羅，是個非常著名的鋼琴演奏家，在一戰時失去一條手臂。戰後，他仍醉心於演奏音樂。因為維根斯坦家族是奧地利首富，一堆作曲家如拉威爾、布拉姆斯等等等，都是維根斯坦家中常客，他們於是為保羅做了一些僅由左手彈奏的曲子；保羅也樂於演出，聲譽更勝以往。

另一方面，因為他只剩左手，更顯傳奇，很多人總是熱烈期待看到他以獨臂鋼琴家的神奇姿態演奏出美妙樂章。(聽起來就像王羽演出的什麼獨臂刀王一樣) 但是，維根斯坦很反對，反對到一種十分感冒的程度，並且毫不諱言他很不喜歡他哥哥的演奏。

之所以不喜歡是因為，維根斯坦認為他哥哥做為一個演奏家，太過於突顯「自己」而抹滅了作曲者的 「聲音」。拉威爾也曾因此和保羅翻臉，因為保羅擅自竄改了拉威爾的原始樂章。拉威爾很不爽，提出抗議。保羅回嗆說，演奏家並不是作曲家的奴隸，我得有自己的聲音才行。拉威爾寫信罵回去說：「演奏家就是奴隸！」。維根斯坦很顯然站在哥哥的對立面。

保羅曾經說，只要弟弟維根斯坦存在他附近，他就不可能專心彈琴、練琴，因為他受不了維根斯坦對他的音樂演出與音樂態度之強烈負評。維根斯坦一方面要他哥哥別太在意自己的意見，但卻又一方面經常表達對其音樂演奏之強烈不喜與不悅。

除了對於保羅演奏內涵的強烈不喜之外，維根斯坦最感冒的是保羅和音樂之間的某種關係與態度；他尤其不喜歡看到人們之熱烈欣賞他哥哥之所謂獨臂演奏。他跟他哥哥說，人們只是抱著一種看猴戲的態度來看你，沒必要這樣做賤音樂，做賤自己。

保羅有沒有真心聽從維根斯坦的意見我不是很確定，但他後來確實拒絕了一些演出。對外拒絕的原因是說他無法理解也無法欣賞那些為他之獨臂演奏而特別作曲之音樂。